在1946年,神情不安的芭蕾舞演員Rut陪伴他的丈夫Bertil結(jié)束了環(huán)意大利的學(xué)術(shù)訪問(wèn),回到了瑞典。他們?cè)诎腿麪?瑞士西北部城市,在萊茵河畔)的旅店房間里和火車上發(fā)生了爭(zhēng)吵,他們把食物扔給了窗外饑餓的德國(guó)難民。無(wú)意間,他們聽(tīng)到了幾個(gè)瑞典牧師關(guān)于婚姻的幾句妙語(yǔ),最終他們兩人重修和好…… 在電影主題方面他延續(xù)了伯格曼早期電影當(dāng)中性別對(duì)抗以及對(duì)婚姻關(guān)系的質(zhì)疑。Rut和Raoul交往的失敗以及所導(dǎo)致的不育是劇中關(guān)系網(wǎng)的死結(jié),而她后來(lái)和丈夫Bertil的結(jié)合又產(chǎn)生了Bertil原來(lái)的情人Viola的悲劇,這所有一切扭結(jié)在一起就像漩渦吞沒(méi)了生活中的激情。當(dāng)時(shí)伯格曼和她第二任妻子Ellen鬧離婚,本片可看作是伯格曼對(duì)婚姻的自況?! ∵€有很重要的一點(diǎn)是,《三》是伯格曼早期電影的新嘗試,這部電影并不是由故事情節(jié)進(jìn)行推動(dòng),而是用人物的心理狀態(tài)作為電影內(nèi)部節(jié)奏起承轉(zhuǎn)合的離合器,密閉的車廂為人物的情緒主導(dǎo)發(fā)揮提供了大舞臺(tái)。這為他后來(lái)更深入的探索奠定了基礎(chǔ)。
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Mtime時(shí)光網(wǎng)網(wǎng)友評(píng)價(jià):我一直認(rèn)為所謂的影片是繪聲繪色的書 比小說(shuō)更高 基于虛擬與幻想 回頭一想?yún)s都是現(xiàn)實(shí)的虛幻影子
丟豆網(wǎng)網(wǎng)友評(píng)論:英格瑪·伯格曼導(dǎo)演的作品,有歡笑、有淚水、有喜悅、有悲傷...,虛擬世界中的感情是多彩的,并不同于我們現(xiàn)實(shí)中不爽就一直玩的感覺(jué),虛擬感情的交錯(cuò),當(dāng)看完之后會(huì)覺(jué)得更加舒暢。
豆瓣電影網(wǎng)友:《三個(gè)陌生的情人》不同于其他作品,沒(méi)有緊迫感、虛浮的情節(jié)及雜亂的畫面,卻在不斷教導(dǎo)我們,不像老師家長(zhǎng)苦口婆心語(yǔ)重心長(zhǎng)的教誨(為遵重在這里我省略掉啰嗦這詞)。我們看電影電視劇亦或綜藝動(dòng)漫逗號(hào),往往是融入進(jìn)去,在不知不覺(jué)中去了解這些似乎不容易被我們所發(fā)現(xiàn)、所理解的道理。再說(shuō)近一點(diǎn),看視頻時(shí)設(shè)身處地會(huì)發(fā)現(xiàn)這是現(xiàn)實(shí)中更近教導(dǎo)的教導(dǎo)!